身处灯红酒绿的都市街头，打拼的你是否也有感到与周边格格不入，纵使周边热闹非凡但却感觉并不属于自己的时刻？这种感觉，应该就叫做孤独吧。体恤的朋友也只会说一声：“你坚强的样子真的让人心疼。

时下,"不婚"、“独身”、“宅”已然成为时髦词汇：关于人情冷漠现象的社会学反思也已有时日……比瘟疫更可怕，科技社会中的孤独感正在快速蔓延。

毋庸置疑，互联网科技给人们提供了诸多便利。但如果要问，哪些是线上解决不了的问题？正在被各种社交APP解决的孤独问题，边被解决边被加剧。如果说孤独是人类生活的一部分，那么手机上瘾问题正在对这种孤独进行升级。

如果说孤独是一种需要交友互动的原始警告信号，那么社交媒体成瘾则让人更加孤独，它使得人与人之间的联系变得更加微妙和脆弱。孤独已经成了一种普遍的社会性问题，需要被正视，需要整个社会的重视。

无论社会学界、互联网界还是其他领域，都试图对日益弥漫的人类孤独给出自己的解决方案。譬如，线下交往，正附着在传统的戏剧艺术之上，成为了应对都市孤独的一味新药——“轻戏剧”来了。

都市孤独，互联网时代加剧的社会问题 ？

对很多人来说，独自生活，朋友寥寥，和熟人之间缺乏真正的亲密关系是一种常态。在现在这个科技社会，朋友聚会、家人聊天的时间都被上网消费的以及其他一些网络体验所取代。在网络普及的科技社会，我们每一个人都是非常独立的个人，而不属于某个群体。

但是如果科技进步带来的亲密关系疏远最终会导致人的孤独感，甚至让人在孤独中死去，那该怎么办？事实上，人们的意识已经开始觉醒，越来越意识到沉迷互联网、手机上瘾等所存在的健康风险。

必须承认，是我们的习惯驱动了我们的行为。比如例行检查我们最常用APP的最新动态。这就像饿了要吃饭、渴了要喝水的习惯一样。但是，我们内心总感觉不对劲，为什么不查看最新动态我们就会感到不舒服呢？错过了最新新闻并不会真的影响到我们的正常生活。

在我们沉溺于网络消费时，其实我们错过了最有价值的东西：人与人之间的亲密关系。

越来越多的人已经认可了互联网，觉得互联网就是真实存在的事物。他们将自己大部分空闲时间都花在互联网上，在手机上进行一些操作交流。照这样发展，在未来，操作系统可能才是我们唯一真正的朋友，这也是Google助理以及亚马逊语音助手Alexa正在做的事情（当然还有华为，这家公司同样也在为这个目标奋斗）。

在WIFI信号覆盖城市每一个角落的当下，我们每一个个人，很少生活在一个现实的部落，而往往聚合在一些虚拟部落。虚拟部落也确实吞噬了我们自己的个性。不同国别、性别、个性的人们聚合在一个虚拟部落里，假装表现出有相似的经历。互联网无序地扩张、信息错误地链接导致人们的认知失调。

数百万年的进化，人类才被塑造为社会性生物，就像需要食物和水一样，人类也需要交流和沟通。但仅仅是这10年，我们人类却几乎都变成了手机成瘾者，并且没有人了解成瘾的现状以及成瘾后的孤独。

随着千禧一代人年龄的增长，他们会发现自己身处一个特殊的社会。在这个社会里，他们很难约到一个聊得来的人，很难交友聚会，甚至很难主动去结识一个朋友。

神奇的是，这种情况并不是外部因素造成的。只是很多时候，我们自己选择放弃了人际交往。性生活变少了，长期稳定的关系变少了，面对面的交流减少了，更别说是定期的聚会了。

互联网带来的孤独可能起始于千禧一代，但终结于哪一代，我们也不知道。如果我们能够通过某种方式减弱个体头脑中的孤独警报系统，这是否能帮助感到孤独的人们重新找回生活的意义呢？

轻戏剧如何帮助抵御都市孤独？

互联网正试图用AI给人类更多智能的陪伴。面对孤单，社会学在试图开出自己的药方。而艺术和商业关于对抗“孤独”的探索，正在被一种叫作“轻戏剧”的新生事物实践——这是中国台湾舞台剧编导李明华，在北京主持的一场关于戏剧社交的践行。

“戏剧社交”原本不是新生事物，“戏剧社交”也并非新名词。早在2013年，在香港演艺学院赛马会剧场上演的舞台剧《失恋单位》就是有着香港喜剧之王之称的詹瑞文执导的主打“戏剧社交”概念的的尝试。他以戏剧表现形式，通过向表演无关人士提供课程培训，让戏剧的正能量辐射至剧场以外的生活空间，让艺术与生活连接，让现代人在紧张的生活节奏之外，通过戏剧课程找回工作和生活的快乐。此时的“戏剧社交”更多的带有“减压戏剧”的色彩。

2017年曾就职于新浪和唱吧的王力鹏带队创业推出“玩主戏剧”APP, 试图打造纯线上的戏剧爱好者社区。有别于大麦等演出票务APP,玩主戏剧APP则更像是戏剧细分领域的豆瓣，以帮助戏剧爱好者结识戏迷朋友，分享看戏心情为目的。但仅一年的时间该创业项目就销声匿迹，这种纯线上的戏剧社交模式受挫。

近两年再度兴起的对“戏剧社交”的则纷纷回归线下实景，通过把戏剧专业内容向大众降维传播并结合社会资源解决现实问题的方式来操作。

如由上海市共青团于今年“520”发起的《你好，请选择》沉浸式戏剧体验交友活动，开心麻花的“即兴戏剧”培训，以及舞台剧编导李明华发起的“轻戏剧社交拓展俱乐部”等。

目前仍在探索阶段的戏剧社交项目虽然数量有限，但总体上分为两类，一类是戏剧专业技能向戏剧爱好者传授的类型，如“开心麻花”做的“工作坊型”短期高价培训课程，以及北京天桥艺术中心做的“惠民普及型”培训课程。

另一类则是将戏剧作为解决青年男女特定需求的“工具型”，如上海市共青团支持的青春益友爱情总局针对青年单身男女婚恋需求而组织的沉浸式戏剧体验交友活动，可视为“红娘型”。

以及北京姷戏轻戏剧社交拓展俱乐部针对青年男女扩大社交范围，寻求有温度的人际互动的都市“休闲娱乐型”，其经营更类似于密室和桌游，营造的是一种介于熟人（强关系）和网友（弱关系）之间的中等距离社交关系类型。

为此，舞台剧编导李明华“生造”了“轻戏剧”这样一个新名词。在谈及为何要生造这样一个词时，李明华解释其主要是为了把它和传统意义上“戏剧”带给用户的印象区隔开，便于其社交属性的被认知。

“传统的戏剧是指以语言、动作、舞蹈、音乐等形式达到叙事目的的表演艺术，亦指由演员扮演角色在舞台表演故事的一种综合艺术。

而‘轻戏剧’就是建立在戏剧的这些特性上，透过破冰游戏、闯关游戏、肢体活动、台词表意、角色扮演来达到娱乐及社交作用。是运用戏剧方式达到人际沟通与情感连结的娱乐社交新型态，是无压力的戏剧之旅，既有戏剧好玩有趣的活动享受，又没有戏剧强迫表演重覆训练的压力。既可培养戏剧能力，又可拓展交际面和认知深度，是针对现代青年男女设计的一种都市休闲娱乐新游戏。”李明华如是说。

对于生造一个新名词是否会因为陌生感而更难于被用户理解和接受，李明华表示，既然之前的“戏剧社交”尝试并不成功，与其因循承袭，倒不如不破不立的另立新宗，虽然它带来的市场教育工作会很多，但是也会少了“戏剧”本身的一些负累和压力，有弊有利。

在被问及之前鲜有成功案例的“戏剧社交”为什么会再度成为小微创业者的一种选项时，北京姷戏轻戏剧社交拓展俱乐部创始人常晓武表示，有时候决定很多创业项目成败的因素在于时机。

戏剧确实是个细分垂直领域，因为演出和观赏是在线下实景中完成，场次和剧场容量决定了每部剧的用户数量与其他行业相比必然少很多，无法像电影、图书等能够通过发行系统快速大规模影响广泛受众从而形成公共话题提升社交属性，所以针对传统的戏剧做成爆款的互联网社交产品是不现实的。

但戏剧本身对促进人与人之间产生微妙的情感连接的作用则确实是神奇的。为什么这么说呢？李明华解释道：“日常生活中人与人之间的接触大多是通过语言交流，而这往往是低效的沟通方式——因为彼此会有顾忌，会有伪装，会要说一些政治正确的话，所以认识一个人往往需要很长时间很多事情。加上现在人每天浸泡在智能手机的社交软件上，现实中的社交技能都开始退化了，经常会陷入尬聊的窘境。

而戏剧游戏具有快速打破陌生人之间疏离感的神奇功效。陌生人彼此不必说客套话，只要按照教练的指令与自己的合作伙伴在分工中彼此配合就行了，所有的沟通交流都是就合作实现开展的有的放矢，而且人在全情投入的游戏中也最容易展现出真实的自己，从中每个人能够更好的观察对方，了解对方，并通过对方来更好的认识自己，发现自己。通过戏剧的方式了解人比传统方式更自然、高效、真切、直接，发现和自己性格相契合的伙伴、知己的几率也会更大。”

除了戏剧对于提高沟通效率的自身功能外，近年来直播行业和短视频行业的兴起，让很多人都经常“戏精”附体，广大青年群体对戏剧表演的兴趣升温，也使得“戏剧社交”在当下有了更好的生发温床。无论是专业戏剧表演技能传授型，还是将戏剧渗透进功能性人际关系建设的“红娘型”“休闲娱乐型”等，都越来越有望获得逐渐扩大的受众规模。让“戏剧社交”成为可以期待的新机会。

尤其是“红娘型”和“都市休闲娱乐型”，几乎完全跳脱了戏剧的专业壁垒，将戏剧运用于对于拉近人际距离场景，都是在当前互联网社交泛滥，人们开始渴望线下有温度的人际交往的社会背景下的新选择。

常晓武在比较“都市休闲娱乐型”和“红娘型”两种戏剧社交的差异时表示:

“红娘型”是精准解决青年人婚恋沟通效率的问题的，确实具有更强的功能型；

而“都市休闲娱乐型”其用户需求刚性确实没有“红娘型”那么强烈，但是普遍性和用户受众规模则比其更广泛，与年轻人玩密室逃脱、桌游等类似，轻戏剧社交拓展针对的是青年男女都市休闲娱乐与扩大社交半径的需求，是以戏剧游戏为沟通媒介，使得每个参与者能够跳脱工作生活的人际交往圈子的局限，接触一些年龄相当，不同行业，不同性格的人，从中发展一些知己好友或可能发展为恋爱对象的人。

但无论如何，“戏剧社交”所要面临的市场教育工作量巨大，能否在市场缝隙中生根发芽瓜熟蒂落仍需假以时日。但相信在短视频蓬勃兴起的当下，在人们越来越希望回归线下人际间有温度的社交倾向的心理需求下，相信“戏剧社交”在未来的发展机会还是值得期待。